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编剧陈小桃:编剧的IP改编生存指南

2月25日

来源:xjylzc38dr.984xtd.com

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编者按:本文由CAA编剧陈小桃于2020年10月31日“爱奇艺&CAA编剧交流会”上发表。陈小桃,编剧,代表作品《花落宫廷错流年》、《等到烟暖雨收》、《春来枕星河》。

小编剧的IP改编生存指南
陈小桃

大家好,我是陈小桃。我现在很紧张,因为跟其他来分享的编剧比起来,我可能还算是一个新人编剧。

简单介绍一下我自己,我是中国传媒大学毕业,后来考上了美国的大学。但国外电视的专业特别少,所以阴差阳错选择了电影导演专业。在美国学习了三年电影后,整个人的气质就转变成了一个独立的电影人。回国后,很快我就赶上网剧发展的第一波浪潮,通过《花落宫廷错流年》这部网剧正式开始了网络剧编剧的职业生涯。到目前为止,我已经写了4部剧集项目,正好1年1部。

但是不论从生存还是团队创作压力来说,想要三年磨一个剧本是不可能的。我的编剧团队里除了我,其实就只有一个助理,我们平均2个半月到4个月为一个创作周期,很不可思议吧?

借着这个机会,我想跟大家分享一下分账剧或者说网剧小编剧的生存指南。拿到一个小说IP后,我是如何开展工作的。


    第一招,“摸骨相”。

《等到烟暖雨收》是“云腾计划”IP改编的第一部剧,当时拿到手的时候我感觉这是一个很伟大的项目,下定决心一定要把它写好。结果看到小说的以后,我和小助理就开始为难,因为小说里传达的三观并不符合主流大众的认知,以至于我们非常崩溃。小助理问我怎么办?我说我们改。毕竟《等到烟暖雨收》是我们的第2部作品,当时一心只想把它做好。我联系了原著,原著作者表示,如果我能把它写好,就敬我是条“汉子”,就冲这个我更加坚定了改下去的决心。

我们动手的第一步,就是“摸骨相”,编剧特别像整容医生,无论客户底子如何,起码应该有一个职业态度,收了钱就要把人家弄得漂亮,这是第一点。先摸出故事的框架,知道这个故事大概有几个落点的位置,框架出来了,心里头就有底了。

一个故事的主旨是落在人物身上的,如果要表达一群人的群像推一个主旨,每个人身上都应该有一个自身的命题。《花落宫廷错流年》就在尝试做这个事。我当时给《花落》里每个人都写了判词,男主角太子的判词是“纵使抽得上上签,可叹痴心全盘输,你我再是相逢日,少年生在百姓家”,讲的是一个出生之后就获得皇恩的太子,如何将一手好牌一路打烂的人,但他又是一个痴情的、仗义的人,主旨和人设推到第二项人设上面,就可以做一些突破。



 除此之外,还有一点我也非常认同,就是编剧要顺从人性,尊重人性。我作为编剧在创作过程中会更关注所谓人性有什么点。所以,只有顺从人性,你做的人物才会真实。要坦白自己的缺陷,不管是生理的,还是心理的,这个很重要。三个缺点才能立一个人设,这三个缺点中,如果弄一个重大生理缺陷在男主身上,其实还是一个蛮有趣的人设。
第二招是重塑人设,做人设的反转。“云腾计划”有另一部小说叫《春来枕星河》,也是我进行的剧本创作。刚拿到小说的时候,我也很崩溃,这个小说的故事和人物设定如果直接搬到剧集中,会显得比较悬浮。最初我秉着尊重原著的态度,尽可能的保留了小说里的元素,进行剧本大纲的创作,但一直过不了平台的审核。后来我进行了大胆的、颠覆性的改编,将除了女主之外的其他所有角色都变成了反派,包括她最好的哥们和她爱的男人。这种出其不意的改动,后来反而让平台眼前一亮,大纲也顺利通过了审核,这个是我在人设上有的一些感受。
第三招,建立上帝视角的游戏规则。我在写《等到烟暖雨收》的时候,很明确这是一个爱情故事。但我摸着良心讲,这个故事有一点“毒药”。《等到烟暖雨收》最后的热度还不错,我希望作为一个创作者,还是想传达一下爱情在我们的生活中并不是唯一的观点。作为编剧,你制定了一部剧的游戏规则,观众会顺着你的设计进入这个情境中。也就是说,你的剧本,你的故事,是会引导观众的认知的。



第四招,热搜预订。为什么说是这是我们小编剧的生存指南?我非常清楚,我们的剧肯定有名场面,或者说有一些情节要上热搜,所以在做剧本的时候,我习惯性的会把所有的热搜设计前置,跟宣发的团队前期沟通好,哪些设计在未来播出的时候可作为宣传点。热搜的可能性是发糖,发糖的方式可以有很多种,如果它只是一个梗,那我的目标是至少让这个梗不要套路化,要有新意。
第五招,打通制作的各个环节。我目前合作的制片团队多是从网大转型而来,所以大家都非常谨慎地花每一笔钱,让小成本的片子在一个规定的时间和最好的状态中完成。作为编剧,是可以帮制片省钱的,我在拍摄的时候会有A、B、C、D方案,比如名场面的描写,我是非常注重,如果小场面,就会写小,在梗上面玩味。一部网剧的体量不像一般的院线电影,如果制片层面说有什么突发状况,如果我动动笔就能调整好,那我就想试着去承担起这项挑战。因为在感性层面,编剧知道这个剧本的底线在哪里,但是制片人更多是在理性层面,他想去感性地调整是很难的,两者有效的沟通是节省成本的一种非常好的方式。我想跟什么部门沟通,我就会直接写得很清楚,涉及到重要场景的时候,宁可多花一点时间写。对我来说,每个执行团队要用自己的理解去理解你的东西,那是很容易错位的,编剧大胆一点,把想要的东西写出来,这也可以节省沟通的成本。
第六招,优质售后服务。我是一个会一直跟到后期剪辑的编剧。整个拍摄过程,我永远在线,而且会跟所有团队的人保持沟通,大家有任何问题,可以直接问到我,这样节省很多沟通的成本。在美国,总编剧就是一个项目的监制,编剧才是真正的老板。虽然国内环境好像并不是这样,但因为有这个信念在,所以我就一直在做幕后的Boss,在我剧本上不断地cue各个部门。我相信,未来编剧的地位也会提高,目前的窘境将会得到改善。编剧能够参与后期剪辑工作是很重要的,因为那是将会进行项目的二次创作。所以为一个项目提供一条龙的“售后服务”对于项目本身是好的。

做编剧的这些年,我一直在持续创作同类型题材的项目,为了寻求自我突破,我的努力主要在于——人设创新、创造新世界。比如说《春来枕星河》就创造了新的世界观,所谓母系氏族,整个社会是歧视男性的,女权在压迫男性,放大到极致,男人带孩子,男人要突破什么障碍,这是一种。还有一种是人设突破,人设创新,像康熙九子夺嫡的故事,所有人都在想四阿哥、八阿哥怎么突破,但是我寻找的切入点的人设突破是一个在历史上都是一个反派的人物,二阿哥太子这样的角色,自己写起来会觉得有一点挑战感。



我个人内心深处非常想探讨女性话题,因为我自己是两个孩子的妈妈,但我同时也在拼命的努力工作,实现自己的人生价值。我会认为说,哪怕是青春剧从来不缺爱情,但也不能只是爱情,我们不能给年轻的受众传述不正确的人生观和价值观。现在的很多电视剧一直在教女孩如何快乐,但多是别人给的“二手快乐”。真正的快乐来自于喜悦,你自己一个人就可以很开心,一个人就可以发自内心的觉得这个世界很美好,这样的价值观,这样的东西是我觉得最值得探讨的。
未来,我会愿意更多地尝试不同类型的女性题材,探讨女性话题。如果这还有一点社会性,我就会更加地有创作的热情,更加希望能够通过一部剧把它表达好。
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